Zezão - Vari Ações Urbanas na CHOQUE

A arte de Zezão na Galeria Choque Cultural

De 26 de junho a 7 de agosto - 2010
Galeria Choque Cultural
Rua João Moura, 997
Tel + 55 11 3061 - 4051

Fleet Foxes - Sean Pecknold

White Winter Hymnal - Fleet Foxes

Director: Sean Pecknold
Animators: Christopher Rodgers, Britta Johnson, Sean Pecknold, Paul Maupoux
Miniature sets: Sean Pecknold, Thomas Troisch, Britta Johnson
Costume Design: Joy Andrews
Puppets: Christopher Rodgers, Britta Johnson, Sean Pecknold, Mollie Fabric
Consultants: Noel Paul, Greg Pecknold
Assistants: Brendan Nunn, Lanna Apisukh
Photography: Sean Pecknold
Editorial: Sean Pecknold
Producer: Grandchildren
Label: Sup Pop Records & Bella Union

Fleet Foxes are:
Robin Pecknold
Skye Skjelset
Casey Wescott
Christian Wargo
Josh Tillman

myspace.com/fleetfoxes

links

Oh Joy!

La Belle Vie

Etsy

Eat Drink Chic

The Wee Four - Weird

"Vintage" - 12 vintage textures

Vintage 01 - Pack com 05 texturas
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Vintage 02 - Pack com 07 texturas
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cloaks.deviantart.com

Bloomsday por Ulysses

Bloomsday por Ulysses hoje em São Paulo

A programação começa às 19h30, com apresentação de música irlandesa tradicional, pelo grupo Irish Dreams. Em seguida, Tápia fará uma breve apresentação de Ulysses, que vai anteceder a leitura de fragmento do episódio Ítaca - o texto em inglês será narrado por John Milton, e em português, na tradução de Caetano Galindo, pelo próprio Tápia.
O Dia de Bloom vai prosseguir com leituras do texto joyciano feitas por tradutores e escritores como Alípio Correia de Franca Neto e Alex Dias. O encerramento será uma apresentação musical de Alberto Marsicano (cítara), Cid Campos e Lúcio Agra, acompanhados por leitura de fragmentos de Ulysses e Finnegans Wake, em inglês, por John Milton.

Finnegan's Pub. Rua Cristiano Viana, 358, tel.: 3062-3232. Nesta quarta, das 19h30 às 22h. Grátis

Israeli Attack on the Mavi Marmara

Cultures of Resistance

Diego Beyró

diegobeyro.com

Moonlight Sonata mvt. 3 - Ludwig van Beethoven

Piano - Wilhelm Kempff

As Malibrans - Jocy de Oliveira

Os bastidres de As Malibrans, ópera de Jocy de Oliveira.

Jocy de Oliveira, uma das mais prestigiadas compositoras do país, desenvolve desde 1961 um trabalho multimídia pioneiro no Brasil envolvendo música, teatro, instalações, vídeo e texto.
Compôs, escreveu e dirigiu seis óperas, apresentadas no país e no exterior. Jocy ganhou diversos prêmios, entre eles o Guggenhein Foundation e o Rockefeller Foundation. Como pianista e compositora, gravou 22 discos no Brasil, Inglaterra, EUA e México. Gravou nos EUA e Brasil a obra pianística de Olivier Messiaen, tendo atuado como solista sob a regência de Stravinsky e apresentado diversas primeiras audições de compositores que dedicaram obras a ela, tais como Iannis Xenakis, Luciano Berio, Claudio Santoro e John Cage.

jocydeoliveira.com

Telefon Tel Aviv "time is running out" - Via Grafik

Telefon Tel Aviv "time is running out" from Via Grafik on Vimeo.

Via Grafik - Alemanha

Are We Different - Priscilla Ahn

Priscilla Ahn playing "Are We Different" in Little Tokyo, Los Angeles, California, USA.

LaBlogotheque

Women are Beautiful - Garry Winogrand

Between - Via Grafik

Diretor/roteirista/produtor/editor - Tim Bollinger

Sounddesign - Michael Fakesch designingsounds.com

Via Grafik - Alemanha

Between from Via Grafik on Vimeo.

Deerhunter - Cryptograms

Moses Archuleta - synth/pads, drums, eletronics, treatments
Bradford Cox - vocals, eletronics, tapes, drums, acoustic slide guitar, bell set, acordion, electric guitar
Josh Fauver - tremolo bass, bass guitar, reverse guitar, vocals
Colin Mee - guitar, tapes, electric guitar
Lockett Pundt - synth bells, guitar, acoustic slide guitar, hammond organ, vocals

Extn.21 - extract - Lizzie Oxby

Extn.21 - extract from Lizzie Oxby on Vimeo.

Director: Lizzie Oxby
Production company: Finetake
Commission: Channel 4 Television

Leave My Emotions in the Shade - Margaret Durow

Olho por olho a olho nu - Haroldo de Campos

olho por olho a olho nu


Haroldo de Campos

uma arte ­ não q apresente ­ mas q presentifique

                                       o OBJETO

uma arte inobjetiva?         não


                                       :OBJETAL

qdo o OBJETO mentado não é o OBJETO expresso, a expressão tem

uma cárie

                                       LOGO:

falidos os meios tradicionais de ataque ao OBJETO

(língua de uso cotidiano ou de convenção literária)


um(a) novo(a) meio (língua)                          de ataque direto à

                                           medula desse

                                                 OBJETO

POESIA CONCRETA:                           atualização

"verbivocovisual"

                                                   do


                                                   OBJETO virtual







DADOS:



a palavra tem uma dimensão GRÁFICO-ESPACIAL

uma dimensão ACÚSTICO-ORAL


uma dimensão CONTEUDÍSTICA

agindo sobre os comandos da palavra nessas

3



dimensões                  3




a



POESIA CONCRETA assedia



o OBJETO mentado em suas plu-

rifacetas: previstas ou imprevistas:

veladas ou reveladas: num jogo de

espelhos ad infinitum em q essas 3 di-


mensões 3 se mútuo-estimulam num

circuito reversível libertas dos amor-

tecedores do idioma de comunica-

ção habitual ou de convênio livresco

uma

NOVA ARTE de expressão


exige uma ótica, uma acústica, uma

sintaxe, morfologia e léxico (revisados

a partir do próprio fonema)

NOVOS

PAIDEUMA

elenco de autores culturmorfologicamente atuantes no momento histórico = evolução qualitativa da expressão poética e suas táticas:


POUND ­ método ideogrâmico

               léxico de essências e medulas (definição precisa)

JOYCE ­ método de palimpsesto

              atomização da linguagem (palavra-metáfora)


CUMMINGS ­ método de pulverização fonética

              (sintaxe espacial axiada no fonema)

MALLARMÉ ­ método prismográfico (sintaxe espacial axiada nas

              "subdivisões prismáticas da idéia")


e pq NÃO os FUTURISTAS? ­ "processo de luz total" contra

               os DADAÍSTAS? ­ o blackout da história: ­

                                         v a l i d a ç ã o


         do contingente positivo desses "ismos" em função da          expressão poética OBJETAL ou CONCRETA neotipografia,

         "paroliberismo", imaginação sem fio,



         simultaneísmo, sonorismo etc. etc.



                                          etc. etc.




                                          e

                                          m

         FUNÇÃO de uma                   NÃO

         apenas psicologia

                 MAS

         fenomenologia




         da                  composição

POESIA CONCRETA =

poesia posicionada no mirante culturmorfológico ao lado da



                                  PINTURA CONCRETA

                                  MÚSICA CONCRETA


guardando as diferenças relativas mas ­ não se trata da miragem

da obra de arte total ­ compreendendo as necessidades comuns à

expressão artística

                                                           CONTEMPORÂNEA


PROGRAMA:

o POEMA CONCRETO aspira a ser: composição de elementos básicos da linguagem, organizados ótico-acusticamente no espaço gráfico por fatores de proximidade e semelhança, como uma espécie de ideograma para uma dada emoção, visando à apresentação direta ­ presentificação ­ do objeto.




a POESIA CONCRETA é a linguagem adequada à mente criativa contemporânea



permite a comunicação em seu grau + rápido

prefigura para o poema uma reintegração à vida cotidiana semelhante à q o BAUHAUS propiciou às artes visuais: quer como veículo de propaganda comercial (jornais, cartazes, TV, cinema etc.), quer como objeto de pura fruição (funcionando na arquitetura, p. ex.), com campo de possibilidadesanálogo ao do objeto plástico substitui o mágico, o místico e o maudit pelo ÚTIL




TENSÃO para um novo mundo de formas

                                                 VETOR

                                                           para

                                                                     o

                                                                     FUTURO

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Publicado originalmente na revista AD ­ Arquitetura e Decoração, número 20, São Paulo, novembro/dezembro de 1956; republicado no "Suplemento Dominical" do Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 28 de abril de 1957.